深圳龍崗單簧管愛聯(lián)學(xué)單簧管提升發(fā)音效果荷坳學(xué)單簧管去

深圳龍崗單簧管愛聯(lián)學(xué)單簧管提升發(fā)音效果荷坳學(xué)單簧管去

學(xué)單簧管怎么提升發(fā)音效果

在單簧管的演奏中聲音的純凈度，直接影響著錄音的好壞。也就是演奏效果的好壞，在對(duì)外交往中也就是水平的高底。我們中國(guó)的單簧管的水平還算比較高的，但是隨著世界管樂演奏水平的提高我們的演奏水平趨于落后的地位。

聲音是一個(gè)樂器的生命，一定要掌握好正確的方法，發(fā)出好的聲音。這里強(qiáng)調(diào)一個(gè)問題不要過分依賴樂器的好壞來提高音色，樂器的音準(zhǔn)好嘴子好用就行。再這里并不否認(rèn)好的樂器的作用，只是好的口型好的方法也能演奏出好的聲音。樂器之間的差異不會(huì)有天地之別。這里先說音色的標(biāo)準(zhǔn)，單簧管的音色要求飽滿圓潤(rùn)，高、中、低音區(qū)過度圓滑，泛音區(qū)的音要準(zhǔn)，泛音的2、3、4、5的音色與高音區(qū)的音色過度，應(yīng)沒有明顯的變化，音色要統(tǒng)一。在鼻音區(qū)的演奏中不應(yīng)有副震，如果管沒有問題副震是完全可以避免的。能作到上面的要求單簧管的音色就不會(huì)有大的偏差。在頭腦中形成正確的聲音概念，再練習(xí)中就不會(huì)有大的偏差。

演奏的口型基本上沒有大的變化，還是單包法只是強(qiáng)調(diào)口環(huán)肌的作用。以上牙為支點(diǎn)，下唇包住下牙用“我”的發(fā)音方式用力。笑肌不要過于上提以自然不動(dòng)為好，下巴不能過分下拉以定位不動(dòng)為好。強(qiáng)調(diào)一下上牙是被動(dòng)受力的不能主動(dòng)向下咬嘴子，把嘴子啃出凹槽是錯(cuò)誤的，下唇被扼破也是不正確的。上下用力以吹出正常音色時(shí)，用手左右推一下嘴子有一定的阻力但可以動(dòng)為好。下牙與下唇的關(guān)系是肌肉與骨骼的關(guān)系，它們相互依存，不能強(qiáng)調(diào)任何一方，下唇力大聲音沒根暗淡，下牙用多了聲音發(fā)薄刺耳。以上牙為支點(diǎn)上唇輔助上牙控制嘴子，但不能墊在上牙下面。這樣加上好的氣息配合就能發(fā)出好的聲音。

“氣息是生命，”我很夸張的說，人只要有一口氣就是有生命的。管樂呼吸只是加強(qiáng)了人的正常呼吸，它的呼吸是可控制的有節(jié)奏的。人的骨骼結(jié)構(gòu)在人的腹部只有后腰部的脊椎，這塊脊椎可以支撐人的大部分身體重量嗎？答案是不可以的，只有橫隔肌下面到小腹這一塊的腹肌和腹腔的平滑肌才是支撐人身體的根本。在這里做一個(gè)比喻，腹肌比喻成車的外胎，腹腔的平滑肌比喻成內(nèi)胎，這樣才可以承受大的壓力。這樣演奏的力點(diǎn)放在了腹部就不會(huì)給胸部造成壓力，不會(huì)影響正常的氧氣交換不會(huì)對(duì)身體造成傷害。

呼吸注意不要抬肩、不要擴(kuò)胸，吸氣的時(shí)候橫隔肌下移腹部腰部外擴(kuò)。站立的姿勢(shì)身體鞠躬90度角雙手叉腰，這樣背部肌肉拉緊想抬肩也不好抬，用聞花香的感覺吸氣這時(shí)腹部和腰部自然外擴(kuò)，這樣就是吸氣的感覺。呼氣的時(shí)候是有控制的有緩、急，氣壓有強(qiáng)、弱的形式。但是所有的著力點(diǎn)都應(yīng)放在腹部，不能給胸、頸部造成大的壓力。壓力過大腹部可以哆嗖但是不能把壓力轉(zhuǎn)到胸頸部，如果錯(cuò)了會(huì)造成頭暈，頸部過粗和頸部血管外凸，肋間肌發(fā)炎等不好的問題。影響身體健康影響演奏的效果。

吐音是管樂的一種基本技術(shù)，在演奏中非常重要。這里先說以下它的要求，音頭要干凈清楚，要求能作到和鋼琴發(fā)音一樣。吐音發(fā)音時(shí)決不允許影響音準(zhǔn)，也就是不能影響口型。

吐音的演奏我個(gè)人認(rèn)為氣息起了80%。我們可以試一下摒住呼吸用舌頭做單吐的運(yùn)動(dòng)，然后在加上氣流發(fā)“突”的聲音，（前提條件，口型不動(dòng)）前者比后者慢很多。我們平時(shí)觀察一下旗桿上的紅旗，它隨急風(fēng)飄動(dòng)時(shí)尾部較快，它是借助風(fēng)的氣流來運(yùn)動(dòng)的。同樣的道理吐音時(shí)舌頭也一樣，減少舌根的運(yùn)動(dòng)。單吐至少要求每秒8個(gè)，在練習(xí)中可以借鑒聲樂中意大利語發(fā)音中打嘟嚕的方法，體會(huì)一下在放松狀態(tài)下舌尖的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這樣有助于吐音的練習(xí)。

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