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求購單耳小瓷器
如果把各類破損瓷器按修復(fù)難度系數(shù)從大到小排列一個座次的話，我想單耳缺失的修復(fù)應(yīng)該會名列前茅。所謂單耳缺失，就是指瓷器的一對耳飾中一只完好無損，另一只完全缺失。俗話說“不怕不識貨，就怕貨比貨”，有一個完好的耳飾立在器身的另一邊，它的外形大小、厚薄程度、雕刻紋飾、彩色發(fā)色、質(zhì)感硬度、敲擊聲音等特征都是你所制新耳的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。新耳與原物像不像？對比一看便知曉。
長期以來瓷器修復(fù)界的同仁們對付這個難題往往各有各的招數(shù)，但不外乎三個流派：一是保守派，以好耳為模，用環(huán)氧樹脂等膠類物質(zhì)翻制一只。此法制作簡單，修復(fù)速度快。但材質(zhì)不是瓷，就不會有瓷的質(zhì)感。棱角處沒有堅硬感，敲擊的聲音沉悶不堪。二是激進派，干脆把好耳切除，換一對外形相似，制作年代相近的耳飾安裝上，處理好與器身的過渡即可。此法修復(fù)速度快，效果好。卻犯了文物保護與修復(fù)的大忌，增加了瓷器的破損，總有“殺雞取卵”的感覺。三是奢侈派，根據(jù)好耳的特征，配燒一只新耳。修復(fù)效果自然沒話說，可為了這一只耳就必須根據(jù)不同的瓷坯大小、彩色發(fā)色、燒制溫度燒出一批來，選擇其中與好耳為相似的一只，修復(fù)的人力與財力投入可想而知那是相當(dāng)?shù)拇蟆Ｓ袥]有一個集各流派之所長，避各流派之所短的新方法來解決這個難題呢？筆者曾在拙作說說“殘瓷新用”民國黑地五彩人物鏤雕方棒槌瓶的修復(fù)（中國文物報2012年2月24日7版）中提出了沒有價值的殘碎老瓷器，只要有完整的局部如口沿、耳飾、鈕系、圈足、紋飾等，都能按照要求稍作改形后使用到只有這些局部有殘損的瓷器的修復(fù)中的修復(fù)新思路。作為這一思路的新實踐，瓷器單耳缺失能得到很好的修復(fù)。我們利用兩個修復(fù)實例，從兩個路徑來闡述具體的處理過程。
路徑一：殘碎瓷器瓶底切割
圖1所示為一件清嘉慶時期景德鎮(zhèn)制青花冰梅地開光山水瓶，通高61厘米。除一只耳缺失外無其他殘損。此耳為變形螭龍耳，較少見。在殘碎老瓷器中很難找到造型與之相似的耳飾。從瓶側(cè)面看此耳形制呈“平板”式，而殘碎老瓷器中圓瓶居多，器身瓷片呈圓弧狀，不可用。唯獨瓶底為平板狀可利用來改制：首先用打樣膏在好耳一側(cè)確定耳部與瓶身連接處的弧度，依據(jù)此弧度用切割機將瓶底改?。▓D2）并用手握式打磨機按原耳的外形將瓶底打磨成形。接著用三A膠堆出耳上雕刻的紋飾。做紋飾時必須注意的是中國傳統(tǒng)瓷器耳飾的制作采用的是模制法，所以瓷器耳飾一面的紋飾與另一只耳同面的紋飾并不同，而與其背面的紋飾相同。等三A膠干后將制作的耳固定在缺耳處，如圖3所示。后上青花色，做出耳部紋飾“出筋”的效果，從而結(jié)束整個修復(fù)工作。
路徑二：殘碎瓷器耳飾改形
路徑一處理過程比較繁瑣，有些耳飾可通過殘碎瓷器耳飾改形的方法制作，此法相對簡單。圖4所示為一件清嘉慶景德鎮(zhèn)制青花纏枝蓮喜字瓶，通高59厘米。同樣是除一只耳缺失外無其他殘損。我們選擇了一只尺寸與之相同，而紋飾、外形與之不太相同的殘碎耳來進行改形（圖5）：首先在原耳一側(cè)涂滿印泥，用紙將原耳外形摹下。再根據(jù)摹下的形狀將殘耳的局部進行添加或減少。外形到位后，用三A膠堆出雕刻的紋飾（圖6）并固定到缺耳處。后上青花色，做出耳部紋飾“出筋”的效果。
來源：中國文物信息網(wǎng)
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